Une huile sur toile, La lecture par Henri Martin
Une huile sur toile, La lecture par Henri Martin
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Notre peinture est no signée
mais authenticté reconnue par Mme Destrebecq-Martin
Henri Martin 1860-1943
est l’un des peintres français majeurs du post-impressionnisme, reconnu pour ses scènes intimistes, ses paysages lumineux et son œuvre décorative monumentale.
Henri Martin se forme d’abord à l’École des beaux-arts de Toulouse avant de poursuivre ses études à Paris, à l’École des beaux-arts, dans l’atelier de Jean-Paul Laurens.
À partir des années 1890, son style évolue profondément.
S’éloignant de la peinture académique, Henri Martin développe un langage personnel, nourri par l’impressionnisme mais structuré par une vision décorative et méditative. Il adopte une touche fragmentée, faite de petites stries et de touches vibrantes
.La couleur devient le véritable moteur de la composition.
Il est régulièrement exposé au Salon, où il reçoit plusieurs distinctions, dont une médaille d’or à l’Exposition universelle de 1900
. Il est élu membre de l’Académie des beaux-arts en 1917.
Parallèlement à son œuvre de chevalet, il réalise d’importants ensembles décoratifs pour des bâtiments publics, notamment le Capitole de Toulouse et le Palais du Luxembourg à Paris.
Informations complémentaires
Épouse du peintre Henri Martin, Marie-Charlotte Barbaroux occupe une place fondamentale dans la vie et l’œuvre de l’artiste. Pastelliste formée aux Beaux-Arts de Toulouse, elle épouse Henri Martin en 1881, partageant avec lui non seulement une vie familiale, mais aussi une sensibilité artistique commune.
Cette proximité intellectuelle et esthétique explique la place singulière qu’elle tient dans l’univers pictural du peintre.
Marie-Charlotte Barbaroux apparaît à plusieurs reprises dans l’œuvre d’Henri Martin, souvent sous les traits de figures féminines calmes et méditatives, installées dans des intérieurs feutrés ou des espaces propices au recueillement.
Ces représentations ne relèvent pas du portrait mondain ou mondainement descriptif : elles s’inscrivent dans une vision intime et idéalisée de la femme, envisagée comme présence harmonieuse plutôt que comme sujet psychologique affirmé.
Assise dans un intérieur feutré, Madame Henri Martin apparaît ici, pensive; sur un canapé aux tons clairs. Sa robe aux tons verts et bleutés répond aux autres camaieux de verts de la toile , avec cette sesibilité subulité que l'on connaît du peintre
La touche, libre et frémissante, fait disparaître les contours au profit d’une atmosphère enveloppante, où la figure semble émerger de la matière picturale elle-même.
Le visage, traité sans insistance descriptive renvoie au spectateur un : regard calme et une attitude méditative.
