Ses débuts se partagent entre les œuvres de chevalet présentées au Salon et la réalisation de grands décors pour des édifices religieux ou des commanditaires privés.

En 1896, il présente au Salon Les Sirènes, une immense composition de 253 × 420 cm qui séduit la critique et le public.
Sa réputation dépasse bientôt les frontières, jusqu’en Russie, où il reçoit une importante commande pour le décor d’un restaurant à Saint-Pétersbourg.

Tapissier comprend très tôt que son goût pour les grandes compositions, les bordures fleuries, les cartouches, les figures allégoriques et les couleurs franches se prête particulièrement bien à la tapisserie.
À partir de 1900, il réalise plusieurs projets pour les Manufactures nationales et les Gobelins, parmi lesquels Le Triomphe du Printemps et Une Histoire d’autrefois, cette dernière composition étant acquise par l’État en 1907.

Dès 1906, à l’occasion de l’Exposition coloniale de Marseille, Tapissier affirme son goût pour l’Orient.

Mais c’est surtout vers 1918 que cette inspiration orientale prend une nouvelle dimension. Il rapporte en 1919 de nombreuses aquarelles d’un voyage en Italie, en Grèce et au Proche-Orient, effectué en compagnie de Charles Fouqueray et d’Auguste Matisse.

Parallèlement, il crée de nombreux cartons pour les Gobelins, Aubusson la Manufacture de Beauvais, parmi lesquels La Fontaine de Jouvence

Tapissier participe également à l’Exposition internationale des Arts décoratifs et industriels modernes de Paris de 1925.
Dans les années 30, il réalise pour la Manufacture de Beauvais le décor du fauteuil Les Colonies, confirmant ainsi la place essentielle qu’occupent les arts décoratifs et l’évocation des territoires lointains dans son œuvre.

Notre œuvre

Située et datée au centre, dans un cartouche : « Syrie 1918 ».

Cette date correspond à la fin de la domination ottomane en Syrie et à l’entrée des forces arabes, conduites par l’émir Fayçal, et britanniques à Damas à l’automne 1918.

Si l’émir croit à la possibilité d’un État indépendant, Français et Britanniques ont négocié dans l’ombre le partage des zones, les Français s’attribuant le nord et le littoral.

Mais la Syrie n’est pas encore sous mandat, celui-ci ne lui sera attribué qu’en 1920 à San Remo.

Tapissier présente ici une composition, peut-être une esquisse, foisonnante et colorée d’un port oriental.Peut-être un des cuirassé Jeanne d'Arc ou le garde-co^tes Requin

Au centre, un cuirassé, sûrement français, et des marins débarquant sur le littoral, accueillis à droite, sûrement par des dignitaires arabes et des femmes aux paniers chargés de fruits ; à gauche, des marchands et une population en fête.

Au-dessus de cette composition, le coq français dans un macaron entouré des drapeaux de la République, suivi d’une frise de fleurs encadrant le tableau.

Notre peinture est à rapprocher d’une composition jumelle avec, dans le cartouche du bas, écrit « Constantinople », exposée en 1928 et titrée Cuirassé dans la Corne d’Or, surement le cuirassé Patrie 
Constantinople, autre territoire concerné par la chute de l’Empire ottoman.
On retrouve une autre mention d'un tableau du même genre dans le Mercure de France de juin  1921 " Mr tapissier nous présente le cuirassé Patrie en rade à Corfou", peut-être une autre peinture ?

On peut alors émettre l’hypothèse d’un projet décoratif pour des tapisseries autour des bouleversements et victoires territoriales de la France durant cette période en Orient.